Off Avignon Festival 2025: „Im Garten des Ogers“, ein Stück mit zwei Gesichtern

Das Stück ist zweigeteilt: Adèle, eine bürgerliche Journalistin „durch Zufall, wie alle anderen“, „verwöhnte“ Ehefrau von Richard, einem Chirurgen am Georges-Pompidou-Krankenhaus. Und eine „Schlampe“, die von Gangbangs träumt, Fremden einen bläst und über Apps Typen kennenlernt, die verzweifelt danach suchen, „eine Puppe im Garten eines Ogers zu sein“. Zuerst die umwerfende One-Woman-Show von Adèle, platinblond, in einem kleinen Schwarzen, das hinten sexuell frei ist und offensichtlich über die Schultern rutscht; es ist Anne-Elodie Sorlin, völlig verrückt, die wir aus einer komischen Elektrobatterie-Version in „Die Hunde von Navarra“ kennen.

In weniger als einer Dreiviertelstunde lässt sie den gesamten Text, adaptiert aus Leïla Slimanis Roman, erklingen, ihren Körper stets unausgeglichen auf den Fersen, und dieses schwindelerregende Gesicht, das alles und zugleich sein Gegenteil zeigt. Oder die Geschichte einer Frau am Rande der „Übelkeit“ – das Wort fällt dreimal –, doppelt gefangen in ihren sexuellen Süchten und einem unerträglichen Familienleben zwischen einem Sohn, den sie liebt, aber das ist ihr nicht genug, und einem Ehemann, dem man freundlich den Rücken kehrt, bevor man sich gute Nacht wünscht. Aber Ficken ist kein Vergnügen; zu viele „mechanische“ Liebhaber – das Wort fällt zweimal –, die nicht